古代出名画荷名家有哪些?

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  黄居寀字伯鸾,成都(今属四川)人,黄筌幼子。擅绘花竹禽鸟,精于勾画,用笔劲挺工稳,填彩深刻壮丽,其园竹翎毛现象传神,妙得自然;怪石山川突出乃父,与父同仕后蜀,为翰林待诏。尝合营殿廷墙壁,宫闱屏幛,弗成胜记。入宋仍任翰林待诏,尤得太宗崇拜,授光禄丞,委以搜访名画,审定品目,临时侪辈莫不敛袵。居寀与其父画格均富丽浓妆,适合宫廷必要,故黄氏正在画院居于主理名望,其他画家要入画院,临时俱以黄氏画风为优劣选择准则。淳化四年(993)出使成都府,时年六十一,正在圣兴寺画有《龙水》《天台山》《水石》等壁画。《宣和画谱》著录其作品有《春山图》《春岸飞花图》《桃花山鹧图》等332件。传世作品有《竹石锦鸠图》书页,《山鹧棘雀图》轴,绢本,设色,纵99厘米,横53.6厘米,上方有宋赵佶题“黄居寀山鹧棘雀图”8字,横书,现藏台北故宫博物院。其兄居实、居宝都有画名,但英年早逝,名声不足居寀大。

  无款,绢本设色 纵23.8厘米,横25.1厘米,故宫博物院藏,此图绘出水荷花一朵,淡赤色晕染,花下亲以绿叶,叶下荷梗三枝。作家用俯视特写手腕,描画出荷花的雍容外面和出污泥而不染的特质。全图笔法精工,设色俊俏,不睹墨笔勾痕,是南宋院体画中的精品。画面无款印,传为吴炳作。《虚齐名画录》著录。》。

  钱塘(今浙江杭州)人,生卒年不详。宋徽宗宣和(1119-1125)时为画院祗候,历官成忠郎。南渡后绍兴(1131-1162)间复职画院,赐金带。工画花鸟、走兽,尤善于“捉勒”(鹰鹘之类),《画继补遗》谓其“工画捉勒,得其鸷攫及畏避之状”。亦间作山川。马臻题其《雪岸寒鸦图》诗云:“寒风万里吹石裂,古树槎桠摧朽铁,群乌哑哑如苦饥,倦飞还向空林歇。孤村荒寒得食远,日暮沙边啄残雪,回情诉意各有态,羡杀画师心更切。我尝记得天随诗,至今读之心激越,妇女衣襟便佞态,始得金笼日提挈。老乌,老乌,尔身毛羽黑离离,况复尘寰厌尔啼,何不飞鸣丈人屋,丈人屋头春柳绿。”画迹有《牧羊图》,著录于《书画记》;《宜春苑训狮图》著录于《绘事备考》。传世作品有《晴春蝶戏图》,现藏故宫博物院《野菊秋鹑图》书页,绢本,设色,纵24.1厘米,横40.5厘米,藏台北故宫博物院;《鹑图》团扇相传为其所绘,藏日本东京根津美术馆。

  明代超卓画家。字启南、号石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等,与文征明、唐寅、仇英合称为“明四家”,人称江南“吴门画派”的班首,正在画史上影响深远。沈门第代隐居吴门,居姑苏相城,乡里和墓正在今相城区阳澄湖镇。沈周的曾祖父是王蒙的摰友,父亲恒吉,又是杜琼的学生,书画乃家学渊源。父亲、伯父都以诗文书画著名乡里。沈周终身家居念书,吟诗作画,优逛林泉,探索精神上的自正在,渺视恶浊的政事实际,终身未应科举,永远从事书画创作。他学识深广,富于保藏。交逛甚广,极受众望,日常安静近人,要书求画者“屦满户外”,“贩夫牧竖”向他求画,从不拒绝。乃至有人作他的假货,求为题款,他也欣然应允。沈周的书画宣传很广,真伪稠浊,较难区分。文征明所以称他为飘然世外的“圣人中人”。苛重作品有《仿董巨山川图》轴(作于成化九年,公元1473年)、《沧州趣图》卷、《卒夷图》、《墨菜图》(这两幅原为书页,后合装成卷)、《卧逛图》等。

  长洲(今江苏姑苏)人。字道复,后以字行,更字复甫,号白阳,又号白阳山人。陈淳少年作画以元人工法,深受水墨写意的影响。他的写生画,一花半叶,淡墨欹毫,自有疏斜历乱之致。他的有些作品,所画淳厚,可能看出受沈周画法的影响, 从他现存作品中即可睹格调和用笔,既能放得开,又能收得住。他能诗文,擅书法,尤精绘画。陈淳与徐渭并称白阳、青藤。陈氏少年作画工细,中年后笔法放荡,自立流派。陈淳从师文徵明,正在其门下声誉最高。擅长写意花草,其作品虽体现一花半叶,却淋漓疏爽,深受当时文人士大夫的称赞;他是继沈周、唐寅之后对水墨写意花鸟画的进展作出了苛重奉献的画家。陈淳中年今后间作山川,技法学米友仁、高克恭,众以江南风光为题材,手腕精辟,极具文人生计情趣,文徵明曾微乐着说:“吾道复举业师耳,渠书、画自有门径,非吾徒也。”存世作品有《红梨诗绘图》、《山茶水仙图》、《葵石图》、《罨绘图》等。其子陈括担当父风、擅花草。秋江清光图,立轴,设色,纸本,纵157.8厘米,横43.5厘米。南京博物院藏。此图紧扣“秋江”二字,撷取枯荷、芙蓉、芦苇等具有季候特质的折枝花卉为闭键题材,辅以翠鸟、家鸭,写出一派秋天的天气。荷叶用藤黄带墨点拓,体现枯的质感;芙蓉用花青点叶,淡墨写枝,花用淡墨双钩填以淡红;鸭子用破笔皴擦,毛羽蓬松。笔法秀劲,色调平淡,构图疏朗,深得秋天的神韵。

  汉族,山阴(今浙江绍兴)人。初字文清,后改字文长,号天池山人,或署田水月、田丹水,青藤白叟、青藤道人、青藤居士、天池渔隐、金垒、金回山人、山阴平民、白鹇山人、鹅鼻山侬等别名。中邦明代文学家、书画家、军事家。民间也广博宣传他的故事传说,闭于他年青时何如圆活,自后何如辱弄官宦等。

  徐文长曾说:“吾书第一,诗二,文三,画四。”这或者是文人习用的野心,即把本身最受人注意的艺术放正在最末的名望,以抬高其它。实在,他是我邦大写意画的宗师,影响及于八大山人、石涛、扬州八怪直至吴昌硕、齐白石,正在美术史上有着很高的名望。他最擅长花草画,用笔放荡,水墨淋漓,气格刚健而风采娇媚,具有诗通常的抒情性和韵律感,极为人们所珍贵。其书法规善于行草,徐文长虽自列为第一,但劳绩好似逊于绘画。

  字子正,号沱江,江苏姑苏人。陈淳的儿子。善画花草,笔似其父。嘉靖二十六年(1547年)作《海棠图》,二十八年作《湖山明丽图》,三十二年(1553年)作《墨笔花鸟图卷》,由此可知其生计年代。作品有《为肯山作山川图轴》,《花石图轴》。

  字章侯,号老莲,别名老迟。他少年是便有奇才,能诗善书,尤爱绘画。4岁时就曾作过八九尺长的《闭壮(闭羽)像》壁画。陈洪绶12岁是便正在市井卖画。然而陈洪绶虽少负奇才,却屡试不中。陈洪绶对明末政事糜烂深怀不满,明亡后他神态万分浸痛,经常纵酒狂呼。因心怀有亡邦之痛,改号“悔迟”。当清军攻入浙江时,曾逼他作画,把刀搁正在他的头上,他仍刚强不动笔。《荷花鸳鸯图》是陈洪绶中年的作品。画中,几茎荷叶,或侧或正;几夺荷花,或盛开或含苞。一块形态奇古的太湖石,立正在荷花叶丛中。叶的模样众姿,花的娇艳欲滴,与石的瘦硬层叠组成较着比照,而有维系得万分自然。两只彩蝶,一只正从画的左上倾向被莲叶遮挡了一半的一朵荷花飞去,而另一只,早已停滞正在花心。一动一静,互为照应。水面上的两只鸳鸯,没有画成通俗并排而卧的式子,而是旁边相向。一只正在石与叶的中央歇息,另一只则正在戏水,然而它的头侧向爱侣,眼中更像有脉脉的情意。正幅画的构图万分完满,用色也很是协和。

  明末清初画家、书法家,清初画坛“四僧”之一。原为明朝天孙,明消失后,邦毁家亡,神态悲愤,披缁为僧。他的作品往往以标志手腕抒写心意,如画鱼、鸭、鸟等,皆以白眼向天,充满顽固之气。翰墨特性以放任恣纵睹长,苍劲圆秀,清逸横生,岂论大幅或小品,都有浑厚痛快又开朗秀健的风神。章法构造不落窠臼,正在不完备中求完备。朱耷的绘画对后代影响极大。

  明末清初的“清初四僧”之一。中邦清代画家。头陀。作画构图新鲜。无论是黄山云烟,江南水墨,仍旧悬崖危崖,枯树寒鸦,或平远、深远、高远之景,都力图构造新鲜,意境翻新。他更加善用“截取法”以特写之景传递艰深之境。石涛还考究气派。他笔情恣肆,淋漓洒脱,不拘小处瑕疵,作品具有一种豁达郁勃的气派,以豪放之势睹胜。

  他是明宗室靖江王赞仪之十世孙,本籍广西桂林,为广西全州人。其生年有明崇祯九年、十四年、十五年(1636、1641、1642年)诸说,卒年有清康熙四十四年、四十九年、约五十七年(1705、1710、约1718年)诸说。明亡后,朱亨嘉自称监邦,被唐王朱聿键正法于福州。时石涛年小,由寺人带走,削发,法名原济,字石涛,别名大涤子、清湘白叟、苦瓜沙门、瞎尊者等。曾拜名僧旅庵本月为师,性喜漫逛,曾一再逛敬亭山、黄山及南京、扬州等地,暮年居扬州。他既有邦破家亡之痛,又两次跪迎康熙天子,并与清王朝上层人物众有交往,实质充满抵触。

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